Just another "squiggle" reinterpretation....

...can be found on the pages:

http://www.bach1722.com/

referring to the itatian discussion-forum

http://www.edumus.com/forum/read.php?21,54338,page=1

"Una serie di circoletti â€" spiega Venturino â€" corrisponde alla serie
delle quinte da accordare con lettere â€" simbolo e piccoli segni utili
a svelare l'enigma. Lehman ha letto l'acrostico in modo corretto solo
in piccola parte, per cui la solu­zione d'accordatura che propone è
irrealizzabile a orecchio, soprattutto nel quarto d'ora che, secon­do
i figli, impiegava Bach ad ac­cordare lo strumento."

http://translate.google.de/translate_t?sl=it&tl=en
converts that opinion to:

'A series of circoletti - says Venturino - corresponds to the number
of fifth to be granted by letters - symbol and small signs useful to
reveal the enigma. Lehman has read the acrostico them properly only in
small part, so the solution tuning proposing is feasible to ear,
especially in that quarter of an hour, according to the children, Bach
employed to grant the instrument.'

or:
"Non conosco la posizione del M.o De Luca, mentre Lehman ha tentato di
ricostruire il tutto a mezzo elaboratore, facendo finta di ignorare
che, ai tempi, non c'erano né frequenzimetri, né elaboratori,
partorendo il risultato che conosciamo."
tr:
'I do not know the position of Mo De Luca, while Lehman has tried to
rebuild everything by computer, by pretending to ignore that, at the
time, there was neither frequenzimetri or computers, partorendo the
result that we know.'

"Attenzione alle bischerate di Lehman: pare che lui ed il suo gruppo
si siano già resi conto di aver preso delle cantonate"
'Attention to bischerate of Lehman: it seems that he and his group
have already realized that it had taken cantonate.'

Peraltro, nella prassi compositiva per strumenti ad accordatura fissa,
si è creata, nel corso del tempo, una vera e propria arte retorica
nell’uso delle tonalità, così come già era stato fatto con la modalità
(cfr. Diruta) e, quindi, ogni tonalità viene ad avere un suo affetto
particolare. Che la cosa possa piacere o meno è altra questione.
Circa le differenze fra i due commi, Lehman attribuisce erroneamente
ad Interbartolo l’utilizzo del solo comma sintonico, mentre la
realizzazione di un temperamento circolante comporta la suddivisione
del comma Pitagorico. Tuttavia, stante l’esiguità della differenza fra
i due, si possono tranquillamente approssimare l’uno con l’altro,
almeno trattando in un contesto d’accordatura ad orecchio. Lo stesso
Lehman indica 1/12 di comma quale minimo intervallo apprezzabile ad
orecchio. Quanto alla posizione dello schisma sulla quinta Fa # - Do
#, lo stesso Bach ci suggerisce questa collocazione fra le righe:
quantunque i circoli siano uguali, quelli relativi alle quinte Mi â€" Si
& Si â€" Fa # sono secanti e quello relativo alla quinta Fa # â€" Do # è
ben distaccato dagli altri due e dai successivi; tuttavia non
compaiono notazioni o segni particolari di sorta intorno a queste
quinte, le quali, sono pure entro l’errore di misura dello strumento
di cui la Natura ci ha dotati.

It is clear that Lehman not like this kind of temperament,
giudicandolo harsh: obviously accustomed to much more sweet
temperaments, to hear his tone with many accidents are too harsh.
Moreover, in practice composing for instruments tuning sets, it was
created, over time, a real art of rhetoric in tone, as already was
done with the arrangements (see Diruta) and, therefore, every hue is
to have a particular affection. That thing can pleasure or not is
another question.
Some differences between the two paragraphs, Lehman wrongly attaches
to Interbartolo the use of only subparagraph sintonico, while the
realization of a temperament circulating involves the division of
subparagraph Pitagorico. However, given the small difference between
the two, and you can safely approximate each other, treating at least
in a context of tuning by ear. The same Lehman indicates 1 / 12 of
which subparagraph minimum interval appreciable by ear. As for the
position of schisma on the fifth Fa # - C #, the same Bach suggests
that we place between the lines: although the clubs are equal, those
relating to the fifth I - Si & Si - F # are secants and that in the
fifth Fa # - C # is well seconded by the other two and subsequent, but
do not appear notations or marks of any kind around these fifth, which
are well within the error of measurement of the instrument of which
Nature has endowed us.

Ha si? Ma tu l'hai letta la pagina in questione su sito di Lehman? Ho
i miei dubbi. Ti riporto quindi quanto scrive:

"December 4 2007 I received an e-mail message from Graziano
Interbartolo, making the following corrections:
* The patent for the temperament is solely to him (Interbartolo), not
Venturino. Venturino's part was the numerology.
* Despite what their web site says, the F#-C# 5th is not really pure,
and that's where the schisma is.
* The comma is syntonic, not the Pythagorean. 1/4 and 1/12 syntonic
comma. "

....................

Who -which native italian- in that group has
can translate that better?

asks
A.S.